"په فلم کې آس تل یو ځانګړی تاثیر دی"

سیلي ګارډنر، څنګه چې یو ځل په "کیمرې" کې ګړندی وه، له عکاسي څخه سینما ته پرمختګ وکړ؟ ولې سپیلبرګ یو بشرپال دی او تارکوفسکي نه دی؟ ګندالف د اوډین سره څه شی لري او آسونه د ډریگن سره؟ موږ د انتون دولین سره د هغه رول په اړه خبرې وکړې چې آس په سینما کې لوبوي.

خوځنده انځورونه

په 1878 کې، امریکایی عکس اخیستونکي اډوارډ میوبریج، د آسونو د پالونکي لیلینډ سټینفورډ لخوا ټاکل شوی، د کارت شاخصونو لړۍ "هرس ان موشن" (Horse in Motion) جوړه کړه. د هر کارت شاخص له شپږو څخه تر دولسو تاریخي عکسونو څخه جوړ دی چې د آس حرکت څرګندوي. سلسله "سیلی ګارډنر په یوه ګالپ" په ټوله نړۍ کې شهرت ترلاسه کړ. دغه عکسونه د ۱۸۷۸ کال د اکټوبر په ۱۹ نېټه په ساینسي امریکا کې چاپ شول.

د یوې عامې نسخې له مخې، سټینفورډ د خپلو ملګرو سره استدلال وکړ چې د ګالپ په جریان کې داسې شیبې شتون لري کله چې آس په ځمکه کې د هیڅ پښې سره لاس نه کوي. په عکسونو کې دا روښانه شوه چې ټولې څلور پښې په ورته وخت کې ځمکې ته نه لمس کوي ، که څه هم دا یوازې هغه وخت پیښیږي کله چې پښې د بدن لاندې "راټول شوي" وي ، او شاته او شاته نه وي ، لکه څنګه چې په انځورونو کې ښودل شوي.

د حیواناتو د هنرمندانو په نړیواله ټولنه کې، دې پایلې خورا ښه غبرګون وښود.

د میوبرج د کار پایله دا ممکنه کړه چې د آس د حرکتونو د بایو میخانیک په پوهیدو کې لوی ګام پورته کړي، او د سینما په پراختیا کې هم مهم و.

انتون دولین د فلم نقاد دی، د سینما د هنر مجلې مدیر مدیر، د میدوزا کالم لیکونکی، د سینما په اړه د کتابونو لیکوال دی.

د اډوارډ میوبریج تجربه، چې د آس په سر کې یې عکس اخیستی، په انځور کولو او د آس د حرکتونو د بایو میخانیکونو په مطالعې کې لوی رول لوبولی. او د سینما په راتګ کې یې څه اهمیت درلود؟ ایا دا ممکنه ده چې ووایو چې د سینما په تاریخ کې لومړی څه پیښ شوي؟

زه به ورته "پروټوکینو" یا "پراکینو" وایم. په عموم کې، د سینما د ظهور تاریخ دمخه د راک هنر څخه شمیرل کیدی شي، د غار د افلاطون افسانې څخه، د بازنطین شبیانو له دود څخه (د سنتانو ژوند - ولې د کیسې بورډ نه؟). دا د حرکت او حجم انځورولو هڅې دي، د ژوند کاپي کولو هڅه پرته له دې چې سکیمیک نمایش ته کم کړي. دا روښانه ده چې عکاسي د امکان تر حده نږدې شوې، او موږ کولی شو ووایو چې کله چې لومړی ډاګوریوټایپونه ښکاره شول، دا د سینما د اختراع شیبه وه - دا "امید" شوی و، او دا "جنین" وده پیل کړه. د زیږون شیبه، لکه څنګه چې موږ پوهیږو، د مختلفو تاریخ پوهانو لخوا هم اختلاف دی. د میوبریج تجربه د عکاسي او سینما ترمینځ نیمه لار ده. چیرې چې په پرله پسې توګه اخیستل شوي ډیری عکسونه حرکت څرګندوي، موږ د فلم بڼه وینو چې په چوکاټونو کې پرې شوي.

د ورته حرکت د ښودلو لپاره، د پوهیدو وړ انځور ته اړتیا وه. د سینما لپاره، دا د ریل ګاډي وه، یو څه وروسته موټر د تخنیکي پرمختګ د مجسمې په توګه. البته، یو آس د یو شخص سره ډیر اوږد ژوند کوي، مګر د هغې دنده په سمه توګه ورته ده - د حرکت ګړندی کول. له همدې امله، دا کومه تصادفي نه ده چې هغه هم د دې پروسې سمبول شو.

سرکس او وحشي لویدیځ

لويديځوال د خپلو ټولو بصري توپونو سره د آسونو له کارولو پرته تصور نه شي کولی. موږ ته ووایه چې دا ژانر څنګه پیدا شو.

د وحشي لویدیز ټوله افسانه د اسونو په سواری، تعقیب او تعقیب باندې جوړه شوې وه. کله چې لویدیځ د ځنګله کیدو مخه ونیوله، د کاوبای سواری دودونه په نندارتونونو بدل شول (رودیو، د بیلګې په توګه، د عامو خلکو تفریح ​​​​دی). د ځمکې په پراختیا کې د اسونو اهمیت له لاسه ورکړی، مګر د محلي آسونو دودونو تماشا پاتې دی، کوم چې سینما ته هم تللی دی. مه هېروئ، سینما یوازینی هنر دی چې په میله کې زیږیدلی. د هر چا په څیر چې مذهبي ریښې لري.

د یوې تماشا په توګه د سینما اهمیت د جورج میلیس لخوا ښه احساس شوی و، د سرکس یو لوبغاړی چې د لومړي ځانګړي تاثیراتو رییس او اختراع کونکی شو. د دې هنر لپاره د جذب نظر خورا مهم دی.

په زړه پورې فکر: آس د سرکس برخه ده، او سرکس د سینما مخکښ دی. نو، آسونه په منظم ډول په فلم کې فټ کوي.

بې له شکه. د سرکس کوم فلم واخلئ، د ټډ براونینګ فریکس یا د چارلي چاپلین سرکس څخه د ویم وینډرز اسکای اوور برلین یا د ټیم برټن ډمبو پورې، آسونه به تل هلته وي. په یوه دایره کې د اسونه چلول د سرکس فضا یوه مهمه برخه ده، دا د انسان لخوا جوړه شوې معجزه ده. د دې جملې سره، موږ کولی شو نه یوازې سرکس، بلکې سینما هم تشریح کړو.

کله چې په چوکاټ کې ډیری آسونه شتون ولري، او کله چې دا په متحرک ډول فلم کیږي، ایا دا یو ډول ځانګړی تاثیر دی؟

په فلمونو کې آسونه تل یو ځانګړی تاثیر لري، نه یوازې کله چې ډیری شتون لري. ښایي د پېړۍ په پیل کې، په ۱۹۲۰ او ۱۹۳۰ کلونو کې دا بڼه خپله نه وي ښکاره کړې، خو له جګړې وروسته د ښار د عادي اوسېدونکو لپاره د آس او سوار یو ځانګړی اثر وګرځېد. سینما، بالاخره، په اصل کې یو ښاري هنر دی. د میلی وسلو چلول او مالکیت غیر معمولی مهارتونه دي. دوی حتی د لوبغاړو لپاره د اړتیا وړ مهارتونو څخه لیرې دي، لکه څنګه چې دوی وو، او بهرني کیږي.

ښایي په سینما کې د آسونو سره تړلي یو له خورا زړه راښکونکو لیدونو څخه د 1959 په فلم بین هور کې د لوی کرایټ ریسینګ صحنه ده ...

هو، دا په زړه پوری دی! مه هیروئ - په XNUMX پیړۍ کې هیچا د ریښتیني کریټ ریس ژوندی نه دی لیدلی. تاسو کولی شئ د دې په اړه ولولئ ، دا په لرغونو فریسکوز او بیس ریلیفونو کې وګورئ ، مګر دا د uXNUMXbuXNUMXb یو نظر نه ورکوي چې دا سیالۍ څنګه ښکاري. او په "بن حور" کې ټوله ننداره په حرکت کې ښودل شوې وه. او بیا - یو بې ساري جذب. په دې کلونو کې، سینما لا دمخه، البته، اغیزې کارولې، مګر تر هغه چې د SGI (Silicon Graphics, Inc - یو امریکایی شرکت مننه چې په سینما کې د کمپیوټر ګرافیک کارول پیل شوي - ایډ.)، په سکرین کې یو څه لیدل. ، لیدونکو باور درلود چې دا واقعیا پیښیږي. په یو شخص باندې د هغې د اغیزو له مخې، دا تقریبا د ورته سرکس په څیر دی.

د بشریت په اړه یو څه

په بن هور کې اسونه هم په ډرامه کې اوبدل شوي دي. دوی نور یوازې یو تاریخي ځانګړتیا نه دي - آسونه خپل رول لري.

د آس اصلي اغیزه څه ده؟ ځکه چې هغه یو ژوندی موجود دی. برسېره پر دې، دا په احساساتي توګه د یو شخص سره په کلکه اړیکه لري. آس یو شخصیت او طبیعت لري، دا خپل برخلیک لري. که آس مړ شي، موږ ژاړو. ښایي د یو کس تر څنګ دوه داسې مخلوقات وي - سپی او یو اس. لیو نیکولایویچ تولستوی، یو له اصلي لیکوالانو څخه چې د XNUMX پیړۍ اخلاقو ته یې شکل ورکړ، یو مهم اشاره یې وکړه، هغه د کولستومر لیکلی، چیرې چې د بشریت تمرکز له انسان څخه حیوان ته لیږدول کیږي. دا دا دی، آس اوس نه یوازې په فضا کې د حرکت کولو لپاره یو ښکلی وسیله ده، دا ستاسو ملګری او ملګری، ملګری، ستاسو "زه" بیان دی. په فلم کې "دوه ملګري په خدمت کې وو"، دا روښانه ده چې د اتل ویسوټسکي لپاره آس دوه ګونی، یو بدلیدونکی انا ده. نه یوازې یو ملګری، بلکې یو غمجن سړی. له همدې امله، دا وګورئ چې څنګه آس د کښتۍ څخه وروسته راوتلی، ځان یې د مرګ په حال کې دی، هغه خپل ځان ډزې کوي. دا په عموم کې، د ځینې ګوتیک ناول یوه صحنه ده، چیرې چې اتل خپل دوه ګونی ډزې کوي، او هغه پخپله مړ کیږي.

د حیوان سره د یو کس د چلند په واسطه، یو څوک کولی شي د هغه شخصیت قضاوت وکړي ...

البته! کله چې موږ لویدیځ وګورو او لاهم نه پوهیږو چې څوک ښه دی او څوک بد، دلته یو روښانه اصول شتون لري چې تل کار کوي: په چوکاټ کې کوڅه ډب سپي وګورئ. اتل به ورسره څنګه چلند وکړي؟ که یې ووهې، نو هغه بدمرغه دی، که هغه ټپی کوي، ښه دی.

هغه آسونه چې د تماشا لپاره قرباني شوي وي شاید د فلم کولو پروسې څخه لکه د نورو په څیر زیانمن شوي وي: په ابتدايي توګه د جګړې په صحنو کې د سقوط او ټپي کیدو څخه. په ښکاره ډول، په ځینو وختونو کې، خلکو د پردې تر شا د څه شیانو په اړه لیوالتیا پیدا کړه، د فلم صنعت په وړاندې یې ادعاګانې پیل کړې، او مشهوره جمله په کریډیټ کې ښکاره شوه "د فلم کولو پرمهال هیڅ حیوان ته زیان نه دی رسیدلی."

هو، دا سمه ده، دا د ټولنې طبیعي پرمختګ دی. شاید په 20-30 کلونو کې به په نړۍ کې ترټولو اغیزمن سیاسي ځواکونه هغه وي چې د څارویو حقونه خوندي کوي. سینما د هر هنر په څیر د ټولنې انعکاس دی. په چوکاټ کې د ظلم په اړه خبرې کول، تورکوفسکي او د هغه فلم "انډری روبلیف" سمدلاسه ذهن ته راځي.

چیرې چې د هورډ د برید سره په پیښه کې ، آس د لرګیو زینې ته غورځول کیږي ، او دا د 2-3 مترو لوړوالي څخه په شا باندې ښکته کیږي ...

تارکوفسکي یو هنرمند او فیلسوف و، خو ظاهراً هغه بشرپال نه و. په ښکاره ډول، هغه دلته په قصدي توګه د روسیې د ادبیاتو د بشریت دود سره تړاو مات کړ. هغه نه یوازې د څارویو لپاره، بلکې د خلکو لپاره هم بې رحمه دی. خو دا بې رحمي د سینما یوه عادي ځانګړتیا نه ده، دا د هغه په ​​​​وجدان کې ده.

سینما سینټورز

سواره د څه نښه ده؟

یو سړی په آس باندې سپر ځواک ترلاسه کوي - هغه اوږد، چټک او پیاوړی کیږي. دا، په لاره کې، د پخوانیو لخوا ښه پوهیدل، که نه نو د سینټور شکل به له کوم ځای څخه راشي؟ سینټور یو جادویی مخلوق دی چې د فوق العاده ځواک، سرعت او حکمت سره.

هغه فلم چې موږ ته د آسونو عکسونو لوی ټولګه راکوي د حلقو څښتن دی. له تور تور نازګل څخه تر ګنډالف پورې، سپین بیا ژوندی جادوګر. د مثال په توګه، سپاره کسان سمدلاسه خبر شي چې ګنډالف پرته له زنځیر او لگام څخه آس چلوي. ایا پیټر جیکسن دا په قصدي توګه کوي؟ او ایا عادي لیدونکي دا ډول لنډیزونه ګوري؟

دا ډول شیان په شعوري توګه لوستل کیږي. هیڅ اضافي پوهې ته اړتیا نشته. او البته، جیکسن دا د هدف له مخې کوي - د شکسپیر نامتو لوبغاړی ایان مک کیلین په آس کې ایښودل، هغه د ټولو توضیحاتو په اړه فکر کوي چې څنګه به په چوکاټ کې وګوري. په سکرین کې، موږ لا دمخه د ډیرو اوږدو مشورو، بحثونو، او ډیری چمتووالي کار پایله وینو. د تولکین اسونه مهم دي ځکه چې د حلقو لارډ د سکسن افسانې د سکینډینیویان برخې یوه نسخه ده چې د افسانې نړۍ ته لیږدول شوې چیرې چې دا د آسونو پرته ناشونې ده. ماته داسې ښکاري چې د آس سره د ګندالف اړیکه بیرته د اوډین ، د سکینډینیوینیا لوی خدای او سلیپینیر ته ځي ، د هغه اته پښې جادویی آس. په کافرانو کې، دا مهمه ده چې حيوانات او انسانان مساوي وي. د عیسویانو په مقابل کې، چیرې چې یو سړی روح لري، مګر حیوانات داسې نه ښکاري، چیرې چې اندری روبلیف تورکوفسکي کولی شي د آس د پښو ماتولو توان ولري ترڅو د یو کس غوره والی وښيي.

د آس د سترګو له لارې جګړه

راځئ چې د جنګ آس په اړه وغږیږو. شاید، د پراخو لیدونکو لپاره دا یو تیریدونکی انځور دی، مګر د آسونو مینه والو لپاره نه! اصلي پوښتنه دا ده: ولې سټیون سپیلبرګ پخپله د ډزو کولو ژمنه وکړه؟ په 2010 کې، هغه لا دمخه یو لوی تولید کونکی دی، ډیری کلټ بلاک بسټرونه یې اخیستي او داسې ښکاري چې لا دمخه یې هغه څه ویلي دي چې غوښتل یې په سینما کې ووایی. او دلته، هغه نه یوازې د آس په اړه نظامي ډرامه اخلي، بلکې د ډایرکټر په توګه ځان هم ډزې کوي؟

د دې پوښتنې ځواب لپاره، تاسو اړتیا لرئ چې سپیلبرګ پوه شئ. هغه د ابدي ماشوم لوبې نه کوي، هغه واقعیا دی. هغه د "لوی اروپایی لیکوال" لیوالتیا نه لري چې غواړي د بل فلم له لارې ځان څرګند کړي، په ډیره اسانۍ سره د یوې نوې پروژې سره مینه لري، په اسانۍ سره د بل چا مواد اخلي ("وار هارس" د مارک مورپورګو کتاب دی. کوم چې دا ډرامه په لاره اچول شوې وه). دا د هغه د لومړي فلم سره ورته وه. جاز د پیټر بینچلي لخوا د ناول تطبیق دی. سپیلبرګ دمخه د څارویو سره مینه درلوده، دواړه ډارونکي او ښکلي. او د دې مینې نښې د هغه په ​​ډیری فلمونو کې موندل کیدی شي ، د ټینټین په سفر کې د ښه طبیعت لرونکي فاکس ټیریر میلو پورې.

په "جنګ هارس" کې پلاټ په زړه پورې دی: دا د یوې جګړې کیسه ده چې له لارې یې یو څوک نه تیریږي ، لکه څنګه چې موږ عادت شوي یو ، د هومر له "الیاد" څخه پیل کیږي ، مګر یو اس. دلته آس خلک بدلوي، نه برعکس. او دا نظر خورا ښه دی! او حتی د عصري نوو-انساني تمثیل څخه بهر، چیرې چې زموږ لپاره حیوان د انسان په پرتله ډیر په زړه پورې ښکاري، دا د کلاسیک پلاټ د بدلون په توګه خورا په زړه پورې دی. او زه به ونه وایم چې دا اکثرا په فلمونو کې ترسره کیږي - د دې ټولو شوټینګ او ځانګړي تاثیراتو له لارې د ریښتیني ژوندي آس راښکته کول خورا ستونزمن کار دی چې سپیلبرګ حل کړ. یعني یو تخنیکي ننګونه هم وه. زه ډاډه یم چې سپیلبرګ دا نظر په جدي توګه اخیستی، د دې څلور پښې لرونکي کرکټر سره مینه درلوده، او دا انځور یې ریښتیا کړ.

د تخیل له ډګر څخه

پدې وروستیو کې د ویګو مورټینسن لخوا یو نوی فلم خپور شو "فال". عمل د باثباته پس منظر په وړاندې ترسره کیږي. ایا دلته په دې فلم کې د آسونو لپاره د کوم ځانګړي معنی په لټه کې دي؟

آسونه هیڅکله په فلمونو کې داسې ندي. دوی یو ژوندی لینک دی چې انسان او طبیعت سره نښلوي. طبیعت یو ابدي شی دی، او د خلکو څخه مخکې شتون لري، او څه به وروسته پاتې شي. زموږ د لنډمهاله یادونه. مګر یو سړی روح، ذهن، د وینا ډالۍ لري. آس په منځ کې دی، لکه سپی دی، په لاره کې.

موږ دمخه وویل چې یو عصري سړی اکثرا په سینما کې د لومړي ځل لپاره په سمه توګه اسونه ګوري. شاید موږ هم د سینما څخه مننه وکړو چې زموږ په ژوند کې آسونه ساتل کیږي.

آس زموږ د فکر برخه ده، زموږ د نړۍ برخه ده، دا د زرګونو کلونو لپاره د انسان ملګری دی او پاتې دی. دا څرګنده ده چې د هغه تاریخي رول په ډراماتیک ډول بدل شوی دی. مګر په هنر کې د هغې هر اړخیز شتون دلته پاتې دی. که یوه ورځ فلم جوړونکي د تیرو په اړه د فلمونو جوړولو څخه منع شوي وي، زه ډاډه یم چې دوی به معلومه کړي چې څنګه په اوسني یا راتلونکي کې آسونه شامل کړي. دا د ډریگنونو په څیر دی. دوی شتون نه ښکاري، مګر هنر په دوامداره توګه دوی بیرته زموږ ژوند ته راوړي، دوی زموږ د نړۍ برخه جوړوي. په سیاره کې د آسونو ریښتیني شتون د تصور په افسانه کې د آسونو په شتون باندې تقریبا هیڅ اغیزه نلري. او سينما، حتی تر ټولو واقعي، د تخيل په سيمه پورې اړه لري.

سرچینه: http://www.goldmustang.ru/